pro-moroz     

 Мне трудно было не стать художником.
Одно из первых впечатлений детства, мне было,наверное, года четыре:
просыпаюсь утром , выбегаю в рубашонке в другую комнату – там мать разбивает куриные яйца- чик!- нет, не для яичницы – отделяет желтки в чашу фарфоровую , вливает туда пенистую жидкость, пиво. Размешивает , добавляет синие, красные,  зеленые порошки – делает темперу яичную, как я узнал уже  позднее. Сейчас так почти никто не работает.
   Она же была ученицей Петрова-Водкина, это школа монументальной живописи, из глубины веков. Водкину нравились и ее цветовые решения, и рисунок. Он ее почти не поправлял.
     А вот Орешникову - академику впоследствии, - когда тот на последних курсах стал работать в манере мастеров Возрождения, сначала прописывая обьем и форму всеми тонами от черного к белому, как на ч.б.фото, Водкин строго указал: “Я вас этому не учил. Если хотите так работать – идите к другому мастеру. Я этот метод не исповедую”.
   Филонов, скажем, когда писал портрет своей сестры – работал в манере чистого реализма. Без аффектации цвета, без разложения его на какие-то контрастные зоны для выявления определенной части тела.
    А Петров- Водкин учил примерно так: живот желтый, ноги лиловые, а плечи охристые. И в этом есть определенный смысл, потому что тело человека имеет цветовую градацию.